Soledad: Un dicembre del commissario Ricciardi

An eine Zeit wie diese kann Luigi Ricciardi sich nicht erinnern. »Incoerenza«, philoso­phiert er bei sich, sei viel­leicht ihr bezeich­nendes Merkmal. Es ist Montag, der 18. Dezember 1939. In Neapels Stadt­vierteln pulsiert das Leben wie immer, die Menschen sind ent­schlos­sen, Armut und Kälte ein gewohnt ausge­lassenes, hoff­nungs­frohes Weih­nachts­fest abzu­trotzen, aber Unsicher­heit und Angst belasten die Stimmung schwer. Denn es ist auch das Jahr XVIII der neuen Zählung, die mit Musso­linis Ver­eidi­gung als Präsident des Minister­rats begann. Der Duce sitzt fest im Sattel und steht kurz davor, sich mit seinem deutschen Freund zu verbünden. Wie Hitler es bereits prakti­ziert, zieht er die Schlingen gegen Juden und Regime­gegner zu und schlägt aggres­sive Töne an, die einen Krieg be­fürchten lassen.

Als Polizist wie als feinfühligem Beobachter bleibt Commis­sario Ricciardi nicht verborgen, wie die Gesell­schaft schlei­chend vergiftet wird. Denunzia­tionen häufen sich; harmlose »femminielli« werden verfolgt und zu Brei geschla­gen; nach Schlie­ßung ihrer Geschäfte und Berufs­verboten herrscht in jüdischen Familien Unsicher­heit, ob man abwarten oder fliehen solle. Wo man früher beim caffè arglos drauflos plaudern konnte, ist jetzt aus takti­schen Gründen das Verbergen der eigenen Haltung oder das Vor­spiegeln einer falschen Gesinnung an der Tages­ordnung.

Erfolgsautor Maurizio de Giovanni lässt uns die unheim­liche, bedroh­liche Stim­mungs­lage hautnah nach­voll­ziehen, indem er die persön­lichen Erleb­nisse seiner Figuren unmit­telbar damit durch­dringt. Da ist Ricciar­dis Freund Bruno Modo, Gerichts­medi­ziner, dessen lose Zunge und Aktivi­täten im Wider­stand ihn schon öfter in akute Gefahr gebracht haben. Da ist der Briga­diere Raffaele Maione, Ricciar­dis rechte Hand, den nach Dienst­schluss die Sorgen um seinen halb­wüchsi­gen Sohn umtreiben. Der fühlt sich angezogen vom pathe­tischen Akti­vismus, in dem sich eine Handvoll begeis­terter Jung­faschis­ten sonnt, und nimmt in Kauf, dass er sich als Preis für ihre Aner­ken­nung bedin­gungs­los unter­werfen und alles aufgeben muss, was er bisher für richtig hielt. Die ideolo­gisch aufge­plus­terten Burschen dekla­rieren ihre Taten als heroisch und weg­berei­tend für eine neue Zeit und recht­ferti­gen damit, wie grausam sie ihre Opfer entwür­digen und miss­handeln.

Selbst in Ricciardis eigener Familie sind Leben bedroht, wie ihn wohl­wol­lende Vertraute wissen lassen. Fünf Jahre zuvor hatte der Kommissar seine geliebte Enrica Colombo gehei­ratet, doch starb sie bei der Geburt ihrer Tochter Marta (zu lesen in »Il pianto dell’alba«, Band 12, 2019). In Folge der jüngsten Rasse­gesetze musste Enricas Vater Giulio Colombo schon sein Geschäft für Hüte und Hand­schuhe aufgeben, nun steht die ganze Familie ein­schließ­lich der Enkelin Marta auf einer geheimen Liste.

Ricciardi, der introvertierte, besonnene und melan­choli­sche Charakter, der die Trauer über Enricas tragi­schen und viel zu frühen Tod wohl nie über­winden wird, findet zwar Trost bei seiner kleinen Tochter (deren Erziehung er in die Hände einer guten Freundin sowie seiner Schwie­ger­eltern gelegt hat), muss sich nun um die Rettung seiner Liebsten kümmern, und dafür fallen ihm geeignete Mittel und Wege ein. Auch seine spröde Haus­hälte­rin Nelide (die in diesem Band an Profil gewinnt) steht ihm mit Tatkraft, Loyalität und wunder­baren Redens­arten aus dem Cilento zur Seite.

Unter der drückenden Last all dieser persön­lichen und politi­schen Probleme müssen Ricciardi und Maione einen besonders rätsel­haften Mord­fall lösen. In ihrem Zimmer im ersten Stock eines gut­bürger­lichen palazzo wurde Erminia Cascetta am hell­lichten Tage erschla­gen, während Angelina, die betagte Mutter des Opfers, im Nebenraum den grausamen Ablauf des Ver­bre­chens hilflos mit anhören musste. Denn da Angelina bett­läge­rig und permanent auf Hilfe ange­wiesen ist, war lauthals zu schreien alles, was ihr in ihrer Ver­zweif­lung zu tun blieb. Ricciar­dis myste­riöse »Gabe«, die letzten Worte der Opfer vernehmen zu können, sugge­riert ihm Stich­worte, die auf ein Motiv des Täters hinweisen könnten, aber um den zu stellen, muss er erst einmal Ver­däch­tige ermitteln.

Erminia war eine attraktive Frau mitt­leren Alters, lebens­froh, eigen­ständig. Ihr Lebens­wandel, so stellt sich schnell heraus, war unkon­ventio­nell. Seit Jahren war sie die Geliebte eines siebzig­jähri­gen Star­anwalts mit Frau und vier Kindern, der sie und ihre Mutter überaus großzügig unter­stützte. Natürlich gerät er als Erster in Verdacht, kann aber die Auf­richtig­keit der unge­wöhn­lichen Liebes­bezie­hung und seine Unschuld beweisen. Ricciardi und Maione durch­forsten darauf­hin die wenigen Freund­schaften, die die Ermordete unter­halten hatte, finden darunter einen jüngeren Bewun­derer, hören Aus­künfte und Gerüchte von Nach­barn, die in der Wohnung ein und aus gingen, um Angelina zu pflegen und zu versorgen, während Erminia unter­wegs war, um teuer einzu­kaufen oder sich zu amü­sieren, aber nirgend­wo erhärtet sich ein konkreter Verdacht.

Süditalien-Lesetipps

Die Struktur des Romans bewirkt ein eher geruh­sames Tempo. Es gibt mindes­tens ein halbes Dutzend Hand­lungs­stränge, die einander mehr oder weniger berühren und in den 44 Kapiteln alte­rnierend fortge­führt werden. Eine ganze Reihe davon dient vor­nehm­lich dazu, die Atmos­phäre der konkret wach­senden Bedrohung im Faschis­mus, der bemühten Fröh­lich­keit der Weih­nachts­zeit, der Sorgen im Privat­leben Maiones um den Zu­sammen­halt seiner Familie, von Ricciar­dis Dasein als Witwer und Vater zu schildern. Das Leitmotiv all dieser Szenen ist die Einsam­keit der Menschen, die sich in der jewei­ligen Lage verloren, verlassen, isoliert und trostlos fühlen: Während Ricciardi Halt in Selbst­gesprä­chen mit seiner verstor­benen Frau sucht, gibt es für Menschen, die anders sind als die Norm, die anders denken als von der Regierung erwünscht, die von neu erlas­senen Gesetzen ausge­grenzt, verfolgt, ver­trie­ben und ver­nich­tet werden sollen, keine Solida­rität und keine Hoffnung.

Einsamkeit stellt den Titel des Romans und wird in einem Tango von 1934 musika­lisch inter­pretiert (»Soledad«, Kompo­sition Carlos Gardel, Text Alfredo Le Pera). Für eine nach Argen­tinien geflohene italie­nische Sängerin verdich­tet dieses Lied ihre triste, sehn­suchts­volle Situation im Exil. In diesen Szenen erweist sich ganz besonders über­zeu­gend de Giovannis Meister­schaft, tief in die Seelen seiner Figuren einzu­dringen und jeder einzelnen eine indivi­duelle, dif­feren­zierte Gestalt zu geben. Seine Reihe um »Commis­sario Ricciardi« – die er nach Folge 12 offiziell für abge­schlos­sen erklärt hatte – gewinnt von Band zu Band an Tiefe und histori­scher Rele­vanz.

P.S.: »Soledad« ist der 14. Roman der Reihe, wird aber als »Vol. 17« der »indagini del commissario Ricciardi« betitelt. Dies rechnet die Erzäh­lungs­bände mit ein.

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